前陣子，在往台東的搖晃火車上，把村上最新的長篇小說<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>看完了，這本書一出版就買了，不過過了那麼久，現在才將它拿出來看完。
還沒看書之前，第一次看到這本書的長標題，好像喚醒了什麼，就讓我想起了村上過往了兩本小說，一本是挪威的森林，一本是1973年的彈珠玩具，果不其然，在看這本書時，腦海中一直浮現了挪威的森林裡的畫面，只是過了二十多年後的村上，處理的手法似乎又完全不同了。
挪威的森林之後，村上幾乎沒有再用完全寫實主義的手法來寫小說，不過<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>，雖然書名看似可能要掉到某個異世界中，但並沒有，完全順著寫實世界在進行着，不同的是，村上的主角，從未到過如此遙遠的國度過，這次他的足跡竟來到了北歐，無須再透過異世界來處理，這次村上選擇了前往真實世界中一個遙遠的國度，來處理圓滑了主角的故事，這似乎也代表村上本身心境的改變。
<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>的主角都以色彩為基調，不禁讓人想起了畫家蒙德里安的畫作與色彩，看似表現主義或象徵主義，但卻用以寫實主義的技法在描繪；小說裡則有著古典小說的主角的成長方式，因為離家的旅程而成長，因為回家而得到啟發，但這樣傳統的成長小說形式，讓村上處理起來步調與氣氛似乎又完全不同。
村上的小說無法脫離音樂，而且他總偏好冷門的小品音樂，不論是爵士或是古典都是，<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>選的是很冷僻的李斯特的巡禮之年，這首李斯特與有夫之婦共遊旅行瑞士等地的小品音樂，焦元傅有寫了一篇關於李斯特和音樂和村上小說精彩互文的評論，很精彩，相當有趣的是，這些曲子也與旅行有關，這位有夫之婦的年齡也巧合的比李斯特大。
雖然是寫實主義的寫法，夢境仍佔了小說很重要的部分，我想夢境對於村上小說來說，就像是音樂一個個休止符一般，沒有這些夢境，難以連接小說裡許多事物，整體也無法完整。另外故事以外的小故事，對於小說來說也很重要，像裡面那個魔鬼鋼琴家的故事。
其實一看完<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>，並沒有像村上一些小說，看完就非常喜愛，但是不知為何，裡面的故事似乎會在許多地方都引發出來，很容易因為一些事情就想到故事裡的劇情，就像是海明威的小說，我們看到的只是冰山的一角，在冰山下面的整體遠超乎我門的想像。
我突然想起了一件事，我以前其實並不愛看小說，記得快二十年前，大學的時候，我在政大的BBS上認識了一個網友，她的名字叫做1973年的彈珠玩具，第一次看到這個名字，就覺得有莫大的吸引力，是如此特別的名字。後來我問了她，為何要取這個名字，她才跟我說，那是一本小說的名字，作者是村上春樹，後來我有機會去圖書館找了這本書，從此，我因為村上春樹開始閱讀小說。
這麼多年過去了，看村上的書，不管是不是自己喜愛的小說，都仍是一種享受。
看完<沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年>，好想再把挪威的森林拿出來再看一次。
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